Η Νταϊάν Λέιν στη γιαγιά της «Let Him Go»: γενναία αλλά μακριά από «τύπος φαλλοκρατών»
Η βετεράνος ηθοποιός συνεργάζεται ξανά με τον συμπρωταγωνιστή της στο Man of Steel, Kevin Costner, στο δράμα/θρίλερ του Great Plains.
Τον Αύγουστο του 1979, όταν η Νταϊάν Λέιν ήταν μόλις 14 ετών και έκανε το κινηματογραφικό της ντεμπούτο στο A Little Romance, ήταν στο εξώφυλλο του περιοδικού Time και ο Sir Laurence Olivier τη διαλαλούσε ως την επόμενη Grace Kelly. Το αστέρι του Lane συνέχισε να ανεβαίνει μετά από τους ρόλους που έπαιξε πίσω με την πλάτη στα εφηβικά κλασικά The Outsiders (1982) και Rumble Fish (1983) του Francis Ford Coppola.
Αν και υπήρξαν μερικά ξερά σημεία, σε σημείο που η Λέιν σκέφτηκε να εγκαταλείψει την υποκριτική, έχει δημιουργήσει ένα εντυπωσιακό βιογραφικό τις τελευταίες τέσσερις δεκαετίες, με ταινίες όπως το A Walk on the Moon (1999), μια υποψήφια για Όσκαρ στροφή στο Unfaithful. (2002), Under the Tuscan Sun (2003), η τελευταία σεζόν των House of Cards και Man of Steel (2013), παίζοντας τη Martha Kent απέναντι από τον Jonathan Kent του Kevin Costner. Το 2012, η Λέιν επέστρεψε στη σκηνή για πρώτη φορά μετά από περισσότερα από 20 χρόνια για να πρωταγωνιστήσει στο Sweet Bird of Youth στο Goodman Theatre, το οποίο χαρακτήρισε πολύ σημαντικό σημείο της ζωής στην πρόσφατη συνομιλία μας στο Zoom. Ήταν μεγάλη πρόκληση και μεγάλη τιμή.
Ο Λέιν και ο Κόστνερ ζευγαρώνουν ξανά στο δράμα/θρίλερ των Great Plains Let Him Go (στους κινηματογράφους την Πέμπτη), αλλά αυτή τη φορά είναι οι πρωταγωνιστές, παίζοντας τους παππούδες και τις γιαγιάδες που ξεκινούν μια επικίνδυνη αποστολή για να σώσουν το μικρό αγόρι του αείμνηστου γιου τους. Και παρόλο που η Lane είχε το μερίδιό της σε ρόλους φίλης/συζύγου που δεν μπορούσαν να μεγιστοποιήσουν τα ταλέντα της, αυτή τη φορά είναι ο χαρακτήρας της Margaret Blackledge που είναι ο αληθινός πρωταγωνιστής.
Όπως λέει η Μάργκαρετ στον Τζορτζ όταν ετοιμάζει βαλίτσες για ένα οδικό ταξίδι σε άγνωστη και επικίνδυνη περιοχή: Θα πάω με ή χωρίς εσένα.
Το Let Him Go διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1950, αλλά η Margaret είναι ο αντίποδας της αστικής νοικοκυράς της εποχής των Mad Men. Αυτή και ο Τζορτζ, ένας συνταξιούχος σερίφης, εκπαιδεύουν άλογα στο ράντσο τους στη Μοντάνα και ζουν μια ήσυχη, ειδυλλιακή ζωή έως ότου ο αγαπημένος τους γιος πεθάνει σε ατύχημα. Μερικά χρόνια αργότερα, η χήρα του γιου τους παντρεύεται ένα μέλος της διαβόητης οικογένειας Weboy και εξαφανίζονται από το δίκτυο, κάπου στις Ντακότα. Η Μάργκαρετ ξεκινά με έναν αρχικά απρόθυμο Τζορτζ να βρει το αγόρι.
Στην αρχή της ταινίας, η Μάργκαρετ και ο Τζορτζ ζουν σε μια υπέροχη φούσκα χρόνου και ζωής, είπε ο Λέιν. Τι καλύτερο από το να ζεις με το εγγόνι σου και να βλέπεις την τεκνοποίησή σου να έχει γεννηθεί, και τώρα έχεις περισσότερα να αγαπήσεις και έχεις την ευκαιρία να κάνεις παρέα με ένα μικρό μωρό, γιατί ο χρόνος περνάει τόσο γρήγορα και κάθε στιγμή είναι τόσο πολύτιμη — και τότε έρχεται η καταστροφή και η ιστορία μας ξεκινά πραγματικά. Όταν η Μάργκαρετ χάνει ξαφνικά τον γιο της, αισθάνεται [το βάρος] των χαμένων ευκαιριών για τρυφερότητα, όπου είμαι κάπως αυτή τη στιγμή με αυτήν την πανδημία.
Προσαρμοσμένο για τη μεγάλη οθόνη από τον συγγραφέα-σκηνοθέτη Thomas Bezucha από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Larry Watson, το Let Him Go είναι γεμάτο με έντονες και όμορφες λήψεις από τις ορθάνοιχτες πεδιάδες, αλλά σχεδόν όλες οι πιο έντονες και κομβικές στιγμές είναι γυρισμένες. σχεδόν κλειστοφοβικά, όπως όταν η Μάργκαρετ και ο Τζορτζ είναι καλεσμένοι σε ένα δείπνο με χοιρινή μπριζόλα στο συγκρότημα των Weboys, όπου η μητριάρχης της οικογένειας της Lesley Manville, Blanche Weboy, κάνει ξεκάθαρο ότι θα χυθεί αίμα πριν παραδώσει αυτό το παιδί. Είναι μια σχεδόν αφόρητα τεταμένη σκηνή, πυκνή με σελίδες διαλόγου.
Είχαμε δύο ολόκληρες μέρες για να γυρίσουμε αυτή τη σειρά, επειδή υπάρχει τόσο μεγάλη κάλυψη, ώστε να μπορείτε να καλύψετε όλες τις γωνίες της κάμερας με μια σκηνή τόσο μεγάλη, είπε ο Lane. Ήταν σαν να παίζεις ένα θεατρικό έργο, αλλά κάνεις ολόκληρο το τρέξιμο σε δύο μέρες. Ήταν ένα σύντομο έργο. το ονομάσαμε «Pork Chop Summit».
Ο Λέιν είπε ότι βοήθησε επίσης το γεγονός ότι το καστ μπόρεσε να συγκληθεί για πρόβες, κάτι που δεν συμβαίνει σε κάθε ταινία. Ξέρω ότι όλα τα τμήματα θέλουν τον χρόνο προετοιμασίας τους, αλλά και εμείς είμαστε τμήμα. Απλώς μας ωφέλησε τόσο πολύ που είχαμε αυτό το σχέδιο κοινής πρόθεσης, συζητήσεις για τις πίσω ιστορίες των χαρακτήρων μας, κάτι τέτοιο, πριν από τα γυρίσματα. Δεν θα έπρεπε να είναι τόσο σπάνιο όσο είναι να κάνεις πρόβες στη δημιουργία ταινιών, αλλά συχνά δεν έχεις τον χρόνο όταν τρέχει ο μετρητής και είσαι στο πλατό.
Η αργή δραματική κατασκευή στο Let Him Go μοιάζει με βραστήρα σε χαμηλή φωτιά. Γνωρίζουμε ότι είναι αναπόφευκτο τα πράγματα να ζεσταθούν σε πλήρη βράση — αλλά εξακολουθεί να αποτελεί έκπληξη. Έρχονται στο μυαλό συγκρίσεις με ορισμένες ταινίες του Κλιντ Ίστγουντ ή με τα έργα του Σαμ Πέκινπα, αλλά μια εκτεταμένη σεκάνς μου θύμισε τον Οδηγό Ταξί περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη ταινία.
Η βία στον κινηματογράφο είναι τόσο παλιά όσο και η αρχή της ταινίας, είπε ο Λέιν. Αυτό που μου έκανε εντύπωση σε αυτήν την ιστορία είναι ότι [η βία] ένιωσα «ειλικρινής», για να αναφέρω τον Kevin Costner σε αυτήν. Είμαστε με αυτό το ζευγάρι, είναι σε αυτό το ταξίδι, έχουν τυφλωθεί από αυτό που συμβαίνει. Δεν είναι τύποι φαλλοκρατών, δεν ψάχνουν για αναμέτρηση στο Ο.Κ. Μαντρί. Όταν συναντάμε τον χαρακτήρα της Lesley Manville, και μιλάει για την ιστορία της, τις πληγές της, πώς σφυρηλατήθηκε από τη φωτιά της τραγωδίας και της απώλειας - δεν μπορείς να πεις ότι δεν προειδοποιήθηκες…
Είναι ένα ενδιαφέρον πλαίσιο αναφοράς για το από πού προέρχεται η βία. Οι πληγωμένοι άνθρωποι πληγώνουν τους ανθρώπους, όπως λένε, και αν δεν προσέχουμε την καρδιά μας, μπορούμε να βρεθούμε άνθρωποι που δεν θα θέλαμε να είμαστε.
Diele: