Το να σκέφτεσαι μικρός αποδίδει πολλά στο Thomas Middleditch, στο σόου αυτοσχεδιασμού του Ben Schwartz
Πώς μόνο δύο αυτοσχεδιαστές, ο Thomas Middleditch και ο Ben Schwartz, κατάφεραν να διοικήσουν ένα ξεπουλημένο πλήθος 3.600 ατόμων στο Chicago Theatre; Εκτελώντας σε μικρή κλίμακα.
Το βράδυ του Σαββάτου, το ζευγάρι ανέβηκε στη σκηνή για ένα σκηνικό αυτοσχεδιασμού, μια οικεία μορφή παράστασης που ξεφεύγει από τις παραδοσιακά υψηλού προφίλ κρατήσεις κωμωδίας του θεάτρου. Τον περασμένο Δεκέμβριο η Amy Schumer πραγματοποίησε ένα τρέξιμο δύο νυχτών και μαγνητοφώνησε τα σκηνικά της νέας της ειδικής stand-up στο Netflix. Τα μεγάλα ονόματα Eddie Izzard και Bill Maher είναι προγραμματισμένα για τον Μάιο.
Οι δυο τους σίγουρα υπερηφανεύονται για τη δική τους γενεαλογία. Ο Middleditch πρωταγωνιστεί στο Silicon Valley του HBO ως Ρίτσαρντ Χέντρικς, ένας κοινωνικά δύστροπος τεχνικός που φτάνει στο ροκ σταρ όταν κωδικοποιεί ένα επαναστατικό πρόγραμμα λογισμικού συμπίεσης αρχείων. Ο Schwartz υποδύθηκε τον Jean-Ralphio Saperstein στο Parks and Recreation, έναν επίδοξο επηρεαστή των μέσων κοινωνικής δικτύωσης που μύριζε απελπισία. Είχε επίσης έναν ρόλο στην εκπομπή Showtime House of Lies, η οποία προβλήθηκε από το 2012-2016.
Για τον Middleditch, η παράσταση ήταν μια μεγάλη επιστροφή στην πόλη όπου έκοψα τα δόντια μου, όπως είπε στην κορυφή. Ενώ βρισκόταν στο Σικάγο, ο Middleditch μπορούσε να βρεθεί στο Second City και στο iO, περνώντας χρόνο σε εκθέσεις σε εκπαιδευτικά κέντρα και σε μια νορβηγική γραμμή κρουαζιέρας για τον πρώτο και ως βασικό στοιχείο της Improvised Shakespeare Company στο δεύτερο. Ήταν ικανός να παραδώσει πνευματώδη one-liners, συχνά αναφερόμενος σε κινούμενα σχέδια από τη δεκαετία του 1990, ενώ χρησιμοποιούσε τη λεπτή και λεπτή του σωματική διάπλαση για να κυλιέται στο έδαφος και να εμποτίσει τις παραστάσεις με κινητική ενέργεια.
Η αυτοσχεδιαστική κωμωδία σπάνια απαιτεί σκηνικό φόντου, σκηνικά ή κοστούμια (τα τρία είναι παραδοσιακά μεγάλα μη) και η σκηνή το βράδυ του Σαββάτου αντανακλούσε την απλότητα της φόρμας. Το ζευγάρι δεν είχε σετ για να παίξει, μόνο δύο λεπτές μαύρες καρέκλες στέκονταν στο κέντρο της σκηνής. Φορούσαν μικρόφωνα με ακουστικά και ντύθηκαν. Ο Middleditch φορούσε ένα μακρυμάνικο γκρι πουκάμισο και ο Schwartz φορούσε ένα κόκκινο καρό κουμπί.
Η αταίριαστη κλίμακα της παράστασης δεν χάθηκε από τους συντελεστές. Αυτή θα είναι είτε μια υπέροχη νύχτα είτε μια ιστορία του Ίκαρου που πέταξε πολύ κοντά στον ήλιο, είπε ο Middleditch.
Το μακιγιάζ του κοινού τους έδινε λίγη αυτοπεποίθηση. Ο Schwartz εξέφρασε ανακούφιση που δεν χρειάστηκε να εξηγήσουν τι είναι ο αυτοσχεδιασμός μακράς φόρμας, καθώς το κοινό του Σικάγο είναι μοντέρνο στην ιδέα μέσω των διδασκαλιών του αείμνηστου Del Close.
Αν και το πλήθος ήταν απλωμένο στον κεντρικό όροφο και πολύ ψηλά στα καθίσματα με αιμορραγία από τη μύτη, το δίδυμο ξεκίνησε την παράσταση με μια οικεία και συναισθηματική νότα. Η πρόταση που θα καθοδηγούσε τη βελτίωση τους είχε τη μορφή μιας 15λεπτης συνομιλίας με ένα ζευγάρι που περίμενε παιδί σε τρεις εβδομάδες. Ο Schwartz πήρε το προβάδισμα, εκφράζοντας την περιέργεια για τα συναισθήματα του συζύγου και της συζύγου να γίνουν γονείς. Ο πατέρας ανησυχούσε ότι δεν θα ήταν καλό πρότυπο και η μητέρα εξέφρασε την επιθυμία να μεγαλώσει ένα παιδί που δεν ήταν γάιδαρο—.
Ο Middleditch και ο Schwartz έλαβαν το ελεύθερο όριο της σκηνής, αλλά έπαιξαν σαν σε στενό χώρο καμπαρέ, δημιουργώντας καταστάσεις που περιόριζαν την κίνησή τους. Το μεγαλύτερο μέρος του μισάωρου σετ τους έγινε μέσα σε ένα αυτοκίνητο, ενώ ένας σύζυγος πήρε την έγκυο γυναίκα του από τη δουλειά ως μια απροσδόκητη ευγενική χειρονομία, συγκαλύπτοντας το γεγονός ότι πιθανότατα την είχε απατήσει, ή ακόμα χειρότερα. Ο αναπόφευκτος καβγάς τους έλαβε χώρα στον ώμο μιας εθνικής οδού, που σημαίνει ότι δεν κατάφεραν να περάσουν πολύ μπροστά από το αυτοκίνητο από το φόβο της αντίθετης κυκλοφορίας. Αργότερα στάθμευσαν στο πλάι ενός γκρεμού, απαιτώντας να στριμώξουν πολύ κοντά στο αυτοκίνητο για να αποφύγουν να πέσει.
Το δίδυμο εξερεύνησε σε βάθος αυτά τα στενά όρια, απαλλαγμένα από την απαίτηση να εξευρεθούν 50+ πόδια αχρησιμοποίητης σκηνής. Ο Middleditch χάρισε στο αυτοκίνητο ένα CD player και παράθυρα που απαιτούσαν χειροκίνητο στρόφαλο για να κυλήσει προς τα κάτω, παρόλο που το αυτοκίνητο διέθετε σύγχρονες ανέσεις, όπως εκκίνηση με κουμπί. Το σετ τους περιελάμβανε μια ενιαία σκηνή, που σημαίνει ότι είχαν άφθονο χρόνο για να περιορίσουν τον συναισθηματικό πυρήνα των χαρακτήρων τους, όπως όταν η ανώνυμη προηγούμενη παράβαση του συζύγου έκανε τη σύζυγο να αναρωτηθεί αν είχε την ικανότητα να είναι ένας σταθερός και στοργικός πατέρας.
Ο Middleditch και ο Schwartz έγειραν στην αυτοσχεδιαστική ευφυΐα του κοινού. Άλλαξαν επανειλημμένα ρόλους, εμφανές μόνο από έναν μικρό σταυρό στη σκηνή ή ένα χέρι πάνω από μια μιμούμενη κοιλιά εγκύου. Το μοτίβο της ομιλίας και η κλίση κάθε χαρακτήρα ήταν περίπου το ίδιο, χωρίς να δίνουν υποδείξεις για το ποιο κόμικ έπαιζε ποιον ρόλο.
Η εκπομπή δοκίμασε περαιτέρω την προσοχή του κοινού στη λεπτομέρεια, συμπεριλαμβάνοντας πολλές επανακλήσεις, όπως μια που βασίζεται σε μια απλή παρεξήγηση κατά τη διάρκεια του τμήματος πρότασης κοινού. Το παντρεμένο ζευγάρι είχε πει ότι επέστρεψε πρόσφατα από ένα baby-moon, μια εκδοχή ενός μήνα του μέλιτος για τους μελλοντικούς γονείς για να εμπλακούν σε (σχετική) ακολασία την τελευταία στιγμή, αλλά ο Schwartz είχε ακούσει baby moon, όπως σε ένα μικροσκοπικό σεληνιακό αντικείμενο . Αυτό το μικρό ανόητο έγινε κεντρικό στοιχείο για την ολοκλήρωση της παράστασης, και παρόλο που η ιδέα ενός παιδιού σε φεγγάρι είναι εξωφρενική, ο Middleditch και ο Schwartz αγκάλιασαν το μωρό του φεγγαριού όπως θα έκαναν με έναν άνθρωπο.
Η τεράστια κλίμακα του Θεάτρου του Σικάγο δεν πτόησε το δίδυμο από το να παραμείνουν προσγειωμένοι σε στενές συναισθηματικές στιγμές.
Ο Steve Heisler είναι ανεξάρτητος συγγραφέας από το Σικάγο.
Diele: