Το «Fiddler on the Roof» στο Cadillac Palace είναι ένα αποκαλυπτικό κλασικό που ανανεώνεται
Όταν ανοίγει το ταυτόχρονα αποκαλυπτικό και βαθιά οικείο Fiddler on the Roof του σκηνοθέτη Bartlett Sher, το πρώτο πράγμα που θα δείτε είναι ένας άντρας με κόκκινο φερμουάρ με κουκούλα σε έναν έρημο σιδηροδρομικό σταθμό.
Ο αδυσώπητος ρυθμός των τροχών του τρένου αντηχεί στο βάθος. Για πολλή στιγμή, ο άντρας κοιτάζει ψηλά μια ξεθωριασμένη, ρωσική πινακίδα. Είναι μια ανησυχητική στιγμή γιατί, όπως ο άντρας, δεν είμαστε σίγουροι πού - ή πότε - βρισκόμαστε.
Και τότε αυτός ο σύγχρονος άνθρωπος αρχίζει να διαβάζει από ένα βιβλίο. Το παλτό εξαφανίζεται. Ο άντρας γίνεται ο Tevye, ο γαλακτοκόμος του 1905 Anatevka, Ρωσία. Η παράδοση πιάνει.
Χρειάζεται μόνο μια στιγμή για να μετακινηθείτε από έναν έρημο σιδηροδρομικό σταθμό σήμερα σε ένα χωριό της τσαρικής Ρωσίας. Καθώς το εναρκτήριο τραγούδι του συνθέτη Jerry Bock που μοιάζει με μάντρα και οι ανεξίτηλοι στίχοι του Sheldon Harnick παίρνουν έδαφος, η σκηνή εκρήγνυται από δραστηριότητα. Καθώς οι Εβραίοι πατέρες, οι κόρες, οι γιοι και οι κόρες της Anatevka γιορτάζουν την κληρονομιά τους, ένα ποπ από βασιλικό μωβ ξεχωρίζει ανάμεσα στα χρωματιστά αγροτικά ρούχα τους. Είναι ο Fiddler, πολύ στον κόσμο τους, αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν είναι καθόλου.
«Βιολιστής στη στέγη»
★★★★
Πότε: Έως 6 Ιανουαρίου
Οπου: Cadillac Palace Theatre, 151 W. Randolph
Εισιτήρια: $20- $98
Πληροφορίες: broadwayinchicago.com
Η Sher και ο μουσικός επόπτης Ted Sperling αποτυπώνουν την πλήρη ιδιοφυΐα του αριθμού.
Η παράδοση περιστρέφεται με απρόσκοπτη χάρη ανάμεσα στα χαρούμενα μείζονα κλειδιά και τα πένθιμα δευτερεύοντα κλειδιά. Το πρώτο αντικατοπτρίζει την επιβεβαίωση της θρησκείας και του πολιτισμού του Tevye (Yehezkel Lazarov) καθώς την ασκεί καθημερινά. Το τελευταίο είναι μια ανάμνηση των προγόνων που το δημιούργησαν χιλιετίες πριν φτάσει. Ο βαρύτονος του Lazarov, ακμαίος και μελωδικός, είναι ο ήχος της σημερινής χαράς ενσωματωμένος στην αρχαία σοφία.
Και ο Sher και το ισχυρό καστ του μόλις ξεκινούν με το Tradition. Παρά την ηλικία του (το Fiddler έκανε το ντεμπούτο του στο Μπρόντγουεϊ το 1964) και το σκηνικό των αρχών του 20ου αιώνα, αυτό είναι ένα κομμάτι χωρίς εποχή ή αναβίωση πολεμικού ίππου. Όπως έκανε με τον Νότιο Ειρηνικό, ο Σερ οραματίστηκε ξανά ένα κλασικό.
Ο άντρας με το κόκκινο παλτό είναι ένα εμπνευσμένο μέρος αυτού του οράματος. Όταν εμφανίζεται ξανά στις τελευταίες στιγμές, κάτι όμορφο και εκπληκτικό ξεδιπλώνεται. Δεν υπάρχει τίποτα ροκοκό ή βαρύ - τα δάχτυλα πιάνουν ελαφρά έναν ώμο, μια πλάτη λυγισμένη σε ένα καρότσι, μια αποφασιστική ανακάτεμα των ποδιών. Αλλά αυτές οι μικρές, φαινομενικά συνηθισμένες στιγμές περιέχουν κόσμους και συνδέουν τον αμνημονεύσιμο χρόνο με το τώρα.
Τα τρένα παίζουν έναν απόκοσμο ρόλο στη σκηνή του Sher. Θα θυμάστε τον ήχο των μακρινών τροχών από εκείνη την εναρκτήρια σκηνή όταν οι Εβραίοι της Ανατέβκα μαθαίνουν ότι εκδιώκονται από το χωριό τους. Καθώς στριμώχνονται μαζί, το σετ του Michael Yeargan γίνεται μια κατασκευή από το δάπεδο μέχρι την οροφή από ξύλινα πηχάκια χωρίς παράθυρα. Όλες οι οπτικές ενδείξεις έγραφαν το boxcar: φως που φιλτράρει μέσα από τα πηχάκια, ένοπλοι άνδρες στη μοναδική έξοδο, Εβραίοι που αναρωτιούνται τι θα γίνει με αυτούς.
Η τελευταία σκηνή της Sher είναι αποθαρρυντική και μια επίδειξη δύναμης, που εντείνεται από την ιστορία που περιβάλλει την ιστορία τόσο πριν όσο και μετά την εκτύλιξή της: Υπάρχει μια αίσθηση του αδάμαστου στους πρόσφατα εκτοπισμένους Εβραίους της Anatevka. Το έχουν ξαναπεράσει αυτό. Θα το ξαναπεράσουν. Μπορεί να μην επιβιώσουν όλοι. Δεν θα σβήσουν όμως.
Παρ' όλα τα πογκρόμ και τη φτώχεια του 1905 στη Ρωσία και τη φρίκη που γνωρίζουμε ότι θα ακολουθήσουν τις επόμενες δεκαετίες, ο Fiddler είναι γεμάτος χαρά, χιούμορ και ζωντάνια. Η φτώχεια δεν ταιριάζει με την ενθουσιώδη ευτυχία που εκπέμπει ο Tevye και οι συγχωριανοί του όταν έχουν κάτι να γιορτάσουν. Η παρτιτούρα και η χορογραφία (δημιουργήθηκαν για την αναβίωση του Sher's Broadway από τον Hofesh Shechter, αναδημιουργήθηκαν για την περιοδεία από τον Christopher Evans και πλήρως εμπνευσμένα από το πρωτότυπο του Jerome Robbins) δημιουργούν μια αίσθηση ζωντάνιας όπως η Times Square.
Ο κλασικός χορός του Robbins στο μπουκάλι στο Tzeitel (Mel Weyn) και ο γάμος του Motel (Jesse Weil) είναι θρυλικός (εμφανίστηκε ακόμη και στην πρώτη σεζόν του The Marvelous Mrs. Maisel). Η αναψυχή εδώ είναι συναρπαστική. Εξίσου εντυπωσιακή είναι και η ίδια η γαμήλια τελετή, η οποία αποτυπώνει την επισημότητα της περίστασης και τον ενθουσιασμό της νύφης και του γαμπρού.
Η παρτιτούρα του Bock είναι τόσο αξέχαστη όσο αυτός ο χορός με μπουκάλια. Τα Matchmaker, To Life, Sunrise, Sunset και If I Were a Rich Man πέρασαν εδώ και πολύ καιρό από γνωστά σε εμβληματικά. Αυτό τους αφήνει σε κίνδυνο να γίνουν μπαγιάτικο ή χειρότερα, άθελες παρωδίες του εαυτού τους. Αλλά αυτό δεν συμβαίνει ποτέ.
Όταν η Ruthy Froch (Hodel), η Natalie Powers (Chava) και η Weyn πάνε στο Matchmaker, οι αρμονίες γεμίζουν τον αέρα σαν εκρήξεις λουλουδιών. Η Maite Uzal δίνει στο Golde's alto ένα βαθύ, χρυσό ηχόχρωμο στην προσευχή του Σαββάτου. Όταν το σύνολο συγκεντρώνεται στο Anatevka και στο To Life, οι αρμονίες έρχονται σε κύματα τόσο απρόσκοπτα που στο άκουσμα τους μοιάζει σαν να επιπλέουν.
Στα 54 του, ο Fiddler δεν δείχνει την ηλικία του. Είναι σαν τους χαρακτήρες του: ανθεκτικό, στοχαστικό, εορταστικό, ανθεκτικό.
Η Catey Sullivan είναι ανεξάρτητη συγγραφέας.
Diele: